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《波佩亚的加冕》开启TSM(多伦多夏季音乐节)20周年的庆典
星星生活
张苏
2025-07-14 20:44:21
2025年的多伦多夏季音乐节 (TSM) 于7月10日至8月举行。今年是TSM 举办的第20周年,这也是乔纳森·克劳 (Jonathan Crow) 最后一次担任艺术总监。今年多伦多夏季音乐节将举办26场主舞台音乐会,以及一系列免费节目、儿童音乐会和其他活动以及教育活动。


而今年第一场的开幕演出,是在7月10日,由来自自欧洲的地中海古乐团(Cappella Mediterranea)在Koerner Hall 呈献蒙特威尔第(Monteverdi)的最后一部歌剧《波佩亚的加冕》(L’incoronazionediPoppea)——一场既忠于历史风格又富于当代张力的巴洛克盛宴。

回顾多伦多夏季音乐节TSM 创立的头几年,TSM就在艺术定位上做出了大胆尝试:2006 年上演莫扎特的歌剧《唐璜》(Don Giovanni),2007 年推出罗西尼Rossini的喜剧名作《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville),2008 年更是挑战理查·施特劳斯现代歌剧作品的《阿里阿德涅在拿索斯岛》(Ariadne auf Naxos),并于 2009 年以“歌剧盛会“的(Opera Extravaganza)的形式继续歌剧探索。在全剧式上演、历史题材选择上奠定了 TSM早期多元定位的基础。虽然此后数年 TSM 重心回落室内乐与艺术歌曲,但早期歌剧的足迹无疑为其二十年历程增添了浓墨重彩的一笔。今年则以两部完整的歌剧再次”不忘初心“:克劳迪奥·蒙特威尔第的《波佩亚的加冕》和布莱恩·卡伦特的《失踪》missing(—一部关于失踪和被谋杀的原住民妇女和女孩的加拿大题材),确实是一种特别有意义的选择。
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NicolòBalducci (Nerone), LucíaMartínCartón (Fortuna/Drusilla), and Yannis François (Littore/Famigliare 3/ Console). Photo: Lucky Tang

首场歌剧是由莱昂纳多·加西亚-阿拉尔孔 (Leonardo García-Alarcón) 指挥,地中海古月团 (Cappella Mediterranea) 倾情演绎。该剧是他们于2025年世界巡演的一部分,已经在5月至7月期间在科隆、日内瓦、那慕尔、蒙特利尔演出过,现在是最后两站多伦多和纽约。

歌剧《波佩亚的加冕》的故事大意取材自古罗马帝国尼禄时代的真实人物,讲述了尼禄皇帝(Nerone)与其情妇波佩亚(Poppea)之间的权力和感情的故事,以及波佩亚如何一步步排除异己,最终登上皇后宝座。一场欲望与野心的膨胀在蒙特威尔第的最后一部歌剧中碰撞.剧中的主要环节:尼禄(Nerone)休妻奥塔维亚(Ottavia);塞内卡(Seneca)劝阻自杀;奥塔维亚(Ottavia)刺杀失败;尼禄最终加冕波佩亚等等都得到精彩展示。

饰演波佩亚的女高音 Sophie Junker 与饰演尼禄的假声男高音NicolòBalducci表现耀眼。Balducci的尼禄的宣叙调语气中透出冷冽的不耐与飘忽,而 Junker 的波佩拉用充满引诱的音色,逐步建立起波佩亚从情妇到皇后的操控轨迹。他们在剧中的每一次对唱,都不仅是情感表达,更是权力交锋中的一次“声乐谋略”。尤其在结尾高潮的二重唱“我凝视你,我陶醉于你”(Purtimiro, purtigodo”,在象征着“爱情胜利”的加冕之歌中,他们的声线如丝般交织,仿佛真实恋人间的私语。在优美声重唱中,展现着虚伪与讽刺。

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soprano Sophie Junker (Poppea) and countertenor NicoloBalducci (Nero) (Photo: Lucky Tang)

低男中音 Edward  Grint饰演的哲人塞内卡Seneca,是本剧中唯一坚持理性与道德的声音。在他被尼禄下令自尽前,唱出的那段庄严如祷告的咏叹调“朋友们,时辰已到”(Amici, e giuntal'ora),成为整场演出最动人的场景之一。他低沉厚实的嗓音带着死亡的尊严,让整部充满权欲与阴谋的舞台,瞬间冷却为哲学思考的空间。

饰演Ottone的 Christopher Lowrey(曾在多伦多的Tafelmusik工作过) 用其精妙的假声男高音呈现出咏叹调“甜蜜的遗忘”(Oblivion soave)中角色的崩溃感。他的声音像唱出遗忘的渴望,也唱着自我否定的美学。他在唱出“vieni a calmareilmiotormento”(快来抚平我心头的折磨)时,轻轻放缓节奏,用极细的气息表达角色渴望麻木的痛苦,展现出死亡般的静默与梦幻色彩。

与之相对,饰演 Drusilla 的 Lucía Martín-Cartón 则以透明如晨露的声音,在唱段“我终究又回到这里”(E puriotorno qui)中唱出了真情与奉献。她的演绎真挚而直达内心,在剧中构建出了一位坚定而柔软的女性形象。她的牺牲是对Ottone的唤醒,也是在剧中难得的一缕“人性之光”,与波佩亚形成戏剧性的对照。

饰演奥塔维亚(Ottavia)的女中音Mariana Flores在关键咏叹调“再见吧,罗马”(Addio, Roma)中以哀而不伤的音色,道出被抛弃者的悲哀与尊严。那句“Addio patria!”宛如皇后身份的最后一吻,留在空气中久久不散。Mariana Flores为这段赋予极其宽阔的空间。而乐队此时几近静默,只以琉璃般的弦乐与低音持续音衬托女声,指挥García‑Alarcón在此处给予极大的呼吸空间,让咏叹调沉入观众心底,久久不能散去。

指挥García‑Alarcón与地中海古乐团Cappella Mediterranea用精准的古乐语汇、流动的节奏、透明的织体,将这部巴洛克歌剧拉出尘封的典雅,变成一面照见现实人性的镜子,现场展示了乐队对蒙特威尔第音乐的复古之下的当代张力。

这是一部关于欲望与权力的胜利史诗,也是一部充满沉默者、失败者、忠诚者与悲剧者的挽歌之作。地中海古乐团Cappella Mediterranea带着深情与锐利,和新时代下的理解,几近完美地呈现。这次这部歌剧的演出,属于半音乐会形式,乐队在舞台上,没有布景限制,演员们展现出逼真的舞台戏剧性。让音乐线条自由流动,更突出了演员表演与声乐表达。现场的的半舞台特征保留了semi‑staged的视觉形式,加上现代服装和自然表演的风格的效果,仍然让经历3小时20分钟的多伦多的歌剧观众保持激情,在他们热烈的掌声和欢呼声中,看到了这次演出的成功和观众的极大满足。



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